诗词对仗：看似不工实妙绝
(摘录自刘璐昌《自对与工对简说》一文，题目为另加)
1991年初春，悉尼华埠大厦征联，梁羽生等人担任评委，评出冠军联为：
建始楼台，经营有道；
德昭远近，童叟无欺。
揭晓后，一些人不服，认为：楼台与远近、经营与童叟词性不相对。“楼台”名词，怎能对以“远近”形容词？“经营”动词，怎能对以“童叟”名词？后经评委解释，上述四个双字词（楼台、远近、经营、童叟），本身二字自对，有自对就可以与不同性质的词相对，且不失为工对。如大观楼长联：“喜茫茫空阔无边”，对“叹滚滚英雄谁在”，形容词“空阔”对名词“英雄”。上联四词是实对虚（楼台对远近），虚对实（经营对童叟），互相匹配，既灵活，又工致。而且此联章法严谨，上下联首尾各有照应，以“有道”回应“建”，以“无欺”回应“德”。再者，此联是鹤顶格，嵌了大厦“建德”之名。综上各点，故评为冠军。这样，人无异议，小风波遂告平息。
自对，又称“句中对”、“当句对”。本句中一些词语与另一些词语自行成对，全联亦工。律诗的工对，在双字词自对时，出句和对句也可以不必词性相同。例如：
1.江流天地外，山色有无中。（王维）
——“天地”当句对，同属名词；“有无”当句对，同属动词。一般情况下，名词与动词是不能互为对仗的。但是，王诗中上下句分别以名词、动词当句成对，而且非常工整，那么这一联也显得十分工整。
2.亲朋无一字，老病有孤舟。（杜甫）
——“亲朋”自对（名词），“老病”自对（形容词），然后二者相对，便可构成工对。
3.三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。（杜甫）
——“频烦”（形容词，自对）对“开济”（动词，自对），也可构成工对。
4.身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。（韦应物）
——“疾病”自对（名词），“流亡”自对（动词），然后相对便构成工对。
5.海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。（杜甫）
——“风尘”（天文）、“涕泪”（人事），先自对后相对，即使不同细类，也可以构成工对。
6.青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。（杜甫）
——“青蛾皓齿”（形体），“横笛短箫”（器物），先自对后相对，不同细类的联合短语也可构成工对。
7.江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。（杜甫）
——“江山”（地理）、“文藻”（文学），“云雨”（天文）、“梦思”（人事），先自对后相对，不同细类也可构成工对。
8.霁分星斗风雷静，凉入轩窗枕簟闲。（王安石）
——“星斗风雷”与“轩窗枕簟”同是名词，大体可对。若按古人所分细类，“星斗风雷”同属“天文门”，“轩窗”同属“宫室门”，“枕簟”同属“器用门”，三组名词不同细类，分别当句成对后，全联也成工对。
9.自来自去堂上燕，相亲相爱水中鸥。（杜甫）
——“自来自去”“相亲相爱”，各自当句成对，且分别用了“同字对”。这种“当句对”与“同字对”合在一起构成的对仗，也十分工整，且尤为别致，有人称其为“掉字格”。
10.即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）
——此联亦当归于“掉字格”之列。
自对，自身二字词性必须相同。例如1，“天、地”都是名词，“有、无”都是动词。“天地”与“有无”自对后再相对，虽词性不同，意思相距又甚远，打破并超出了传统的对仗门类，但是可以构成对仗，且是工对。用自对以构成工对，丰富和扩大了对仗的手法，给作者以灵活机动的余地，使对仗多彩多姿，提高和发展了诗词艺术。
自对的二字，必是并列（联合）式。可以是同义（近义）并列，如“疾、病”，“流、亡”；也可以是反义并列，如“天、地”，“有、无”。最好是同义并列对同义并列（例如2、3、4、5），反义并列对反义并列（例如1）。如果用同义并列与反义并列相对，就不十分完美，略有不足。
自对的二字，不可能是偏正（非并列）式。双字词如果一是并列式，一是偏正式，便不可能成为工对。
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