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【原创】杜甫《绝句·两个黄鹂鸣翠柳》的象征意味 gaotxtsh古今  

2016-12-16 23:15:03|  分类: 旧体诗评 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【原创】杜甫《绝句·两个黄鹂鸣翠柳》的象征意味       gaotxtsh古今 - gaotxtsh - 古今诗歌唐山驿站
杜甫《绝句·两个黄鹂鸣翠柳》的象征意味
【内容提要】“安史之乱”后,杜甫回到成都草堂,写了这首诗。诗表面上表现的是生机盎然的画面,内心却是失望的感伤,对希望的彷徨,寄托了诗人复杂的情绪。这首诗可谓触景生情、以景寓情、情景交融的范例,兼有象征、隐喻的意味。作者复杂的心绪尽在不言中。
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两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
  公元762年,成都尹严武入朝,当时由于“安史之乱”,杜甫一度避往梓州。第二年,叛乱得以平定,严武还镇成都。杜甫也回到成都草堂。当时,他的心情很好,面对这一派生机勃勃的景象,情不自禁地写下这首即景小诗。
  这首诗描绘出四个独立的景色,诗人陶醉其中。
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  诗歌第一句以富有生机的自然美景切入。翠是新绿,是初春时节万物复苏,萌发生机时的颜色。接着以“鸣”发,黄鹂的啼叫,给人一种轻脆悦耳的感觉,构成了喜庆气息的画面。而黄鹂在柳上而鸣,是在静中寓动的生机。
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      下句则以更明显的动势写大自然的生气:晴空万里,一碧如洗,白鹭在这个清新的天际飞翔,这不仅是自由自在的舒适,还有一种向上的奋发,一个
“上”字用得非常巧妙。这两句,以“黄”衬“翠”,以“白”衬“青”,色彩鲜明,更托出早春的生机初发的气息。分别从视觉和听觉两个角度进行刻画,有声有色的手法,也增加了诗句的美感。再者,首句写黄鹂居柳上而鸣,与下句写白鹭飞翔上天,生机充盈着整个环境。
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  第三句,“窗含西岭千秋雪”,诗人凭窗远眺,因早春空气清新,晴天丽日,所以能看见西岭雪山。句中“窗”与“雪”间着一“含” 字,表现出积雪初融之际湿气润泽了冻过的窗棂。以西岭上的千秋积雪代替窗上的冰花,意境更为广远。这是物物相融的手法。诗人从少年时就怀有报国的志向,在历经数十年的重重阻扼之后终于有重展的机会,多年战乱得以平定,诗人以这种感受,从另一角度来说明一种艰难:冰冻三尺非一日之寒,而要融化千年的积雪则更为困难。于是,诗人在那淡淡的希望之中却有着更深的忧虑。因此,这句就不仅仅是对窗前雪的描写,它有着更深的寓意,而这种对景物的体察,是以清新自由的景象表现心中百无聊赖的心情。
  末句更进一步写出了杜甫当时的复杂心情。船来往“东吴”,此句表现战乱平定,交通恢复,诗人睹物生情,想念故乡。用一个“泊”字,有其深意。杜甫多年来飘泊不定,没有着落,虽然他心中始终还有那么一点希冀,在严武向朝廷推荐他之前,他刚刚结束流亡的生活,对朝廷虽有所望,但却又极感希望渺茫。“泊”字,正好写出了诗人这种处于希望与失望之间的复杂心情。而“万里”则暗示了目的达到的远难,这与第三句中的“千秋”并列,一从时间上,一从空间上,同写出那种达到目的之难,以表示希望不大。这是第一层含义。第二,这停泊在门前的东吴船是到东吴去的。东吴,正是杜甫心中那点希冀的象征。不直言长安而说“东吴”,原因是,诗人以成都、东吴间相距之远和路径之难,来暗示他的抱负难以得到施展;另外,孙权自古就被不少士人誉为明主,借东吴代指孙权,不仅暗示了杜甫对当朝皇帝的希望,更是他那“致君尧舜上”的志向的寄寓。而以“泊”、“万里”、“东吴船”合为一句,正是为了写出那个“难”字。江船本是常见的,但“万里船”三字却意味深长。当人们想到这些船只将开航,沿岷江、穿三峡,直达长江下游,就会觉得很不平常。“万里船”与“千秋雪”相对,一言空间之广,一言时间之久。诗人身在草堂,思接千载,视通万里,胸怀是何等开阔!
       全诗有异起承转合的格式,开创平行发展的结构上下两联对仗,色彩鲜明,静中寓动,从视觉和听觉两个角度进行刻画。一联中,“黄鹂”、“翠柳”;白鹭”、“青天”字字对仗
  这首绝句,一句一景,但又融而为一,其中起联结作用的正是诗人内心的思绪。表面上表现的是生机盎然的画面,而在欢快明亮的景象内,却寄托着诗人对时光流逝,孤独而无聊的失落,更写出了诗人在重有一线希望之时的复杂心绪,在那希望之外,更多的是诗人对失望的感伤,对希望可否成真的无着和彷徨。以清新轻快的景色寄托诗人内心复杂的情绪,正是这首诗的诗意所在。这首诗可谓触景生情、以景寓情、情景交融的范例,兼有象征、隐喻的意味。作者复杂的心绪尽在不言中。
杜甫“致君尧舜上” ,我要使当今皇上达到古唐尧和虞舜的治国境界。)
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